Đạo diễn Vinh Sơn: Nhà làm phim phải chịu mọi trách nhiệm nếu có tranh cãi

- Hiện tại, có nhiều phim nghệ thuật của Việt Nam thắng giải ở các liên hoan phim quốc tế nhưng thất thu tại phòng vé trong nước. Theo ông, nguyên nhân của tình trạng này là do đâu?

Cá nhân tôi thấy, không chỉ riêng phim Việt mà các bộ phim nghệ thuật của nước ngoài dù đạt giải lớn nhưng khi chiếu ở Việt Nam lại rất ít được đón nhận, bởi phim nghệ thuật kén khách hơn dòng phim thương mại.

Bên cạnh đó, khán giả Việt Nam chưa có thói quen tiếp cận, thưởng thức những phim nghệ thuật.

Theo ý kiến của tôi, dòng phim này như một “món ăn” mới lạ, nên cần có thời gian để khán giả dần dần tiếp nhận và đón nhận nó, chứ không phải "một sớm một chiều".

- Có quan điểm cho rằng, nhiều bộ phim chiếu ở Việt Nam đạt doanh thu cao đều chỉ dừng lại ở mức độ gây hài, nói về những điều vụn vặt trong cuộc sống mà chưa mang tính nghệ thuật sâu sắc. Ông nghĩ sao về ý kiến này?

Đối với tôi, điều này cũng không có gì xấu cả. Nhiều nhà làm phim mặc dù thích tính nghệ thuật, nhưng đôi khi phải tạo ra những bộ phim giải trí để phục vụ khán giả.

Thế nhưng, thị hiếu phải đi kèm với tính thẩm mỹ điện ảnh, không thể chỉ vì tính giải trí mà đánh mất giá trị của phim, nó chỉ nên dừng ở mức độ phù hợp để có thể cân bằng và dung hoà mọi yếu tố.

- Theo ông, mặt bằng chung của phim điện ảnh Việt Nam ở thời điểm hiện tại có phải còn quá chênh lệch khi các bộ phim chất lượng đạt doanh thu cao số lượng chưa nhiều, trong khi tác phẩm được đánh giá là “rác” vẫn xuất hiện tràn lan?

Phim “rác” lúc nào cũng nhiều hơn những tác phẩm chất lượng, con số chênh lệch có thể lên đến 60 - 70%. Hiện thực này không chỉ có ở Việt Nam, mà ở nhiều nền điện ảnh trên thế giới cũng vậy.

Tôi lấy một ví dụ điển hình là các phim ở một số nước châu Á như Hàn Quốc, Trung Quốc... khi mang chiếu ở Việt Nam hay các nước khác đa phần là các phim chất lượng, nên mặc định, tâm lý khán giả cho rằng nền điện ảnh ở các quốc gia này không có phim "rác". Nhưng sự thật, họ cũng vẫn có, và còn có rất nhiều, chúng ta không thể biết rõ, thống kê chi tiết.

Tuy nhiên, những bộ phim kém chất lượng ở đâu cũng vậy, không chỉ riêng Việt Nam, rồi cũng bị đào thải dần dựa trên khả năng chọn lọc của công chúng.

- Ông nghĩ thế nào về tính sáng tạo trong phim điện ảnh, khi hiện tại có những bộ phim về lịch sử đang nằm giữa ranh giới của sự sáng tạo và bị đánh giá xuyên tạc lịch sử khi thay đổi một số tình tiết phim?

Theo góc nhìn của tôi, điều này dựa vào góc độ của mỗi nhà làm phim, họ chỉ dùng và thêm vào những gì mình thích, bỏ đi yếu tố dư thừa.

Do đó, đòi hỏi mỗi người khi thực hiện một bộ phim chuyển thể phải chịu trách nhiệm về những nội dung đã làm ra mà không có bất kỳ lý do nào bao biện nếu như tác phẩm gây tranh cãi.

- Ông nghĩ thế nào về những tranh cãi xoay quanh phim điện ảnh “Đất rừng phương Nam” thời gian qua?

Vấn đề này rất rắc rối, theo góc nhìn của tôi, những phê bình về phim mang tính học thuật rất ít mà đa phần là xuất phát từ những động cơ không tốt, mang tính công kích và mổ xẻ. Tôi cũng buồn khi đọc nhiều bình luận như thế.

- Cảm ơn những chia sẻ của ông!